中国书画鉴定的无大师时代

当今是一个多元的社会，也是书画市场极为活跃的时期。书画鉴定到底谁说了算这个问题，被现实提了出来。特别是近现代书画，广义泛化的专家进行鉴定对人们已无说服力。专家应是某一领域的专门家，所鉴定的对象不但是自己所熟悉的，更应该是有过深入研究的。近现代书画纷繁复杂、地域广大、画家众多，又少有年代的考证方面依据，且绘画风格、绘画技法呈多样性。由于市场的火爆，作伪之风也空前猖獗，手段、技术日新月异。再加上近现代名家个人绘画作品鉴定研究尚未形成体系，不像古代书画经前辈大师多年研究总结已有章可循，因此，就目前近现代书画而言，一位专家能对某个画派及数个名家有较透彻地研究已属不易，如说是专家就能洞察一切，就无法让人放心，犯错误机会也就很多。

那么当今这个时代书画鉴定到底谁说了算呢？我认为古代书画仍应是术业有专攻，并由具备很高水准的鉴定专家说了算。而近现代书画则应以确有深入研究的鉴定专家为主，以具有书画鉴另帕巨力的家属和学生为辅。与所鉴定画作的画家有过接触并对该画家及画派有过深入的研究，其研究成果被公认。是亲身参与过艺术市场中书画交易实践，对市场上真伪行情有全面深入的了解，并且具备正直、真诚的职业道德。如北京些鉴定专家对京津画派的认知、西安鉴定专家对长安画派的认知、上海鉴定专家对新海派的认知、南京鉴定专家对新金陵画派的认知等；但这不是绝对的，这一地鉴定专家对另一地画家有深入研究也是常有的。

家属与学生，这里特指那些具备书画知识，并有分析、鉴别该画家作品能力者，如李可染之子李小可、李苦禅之子李燕、黄胄夫人郑闻慧、谢稚柳夫人陈佩秋等。这里为什么要分主辅，其一：大部分画家的家属和学生是不善于书画鉴别的，必须以术业有专攻的鉴定专家为主来辨别真伪。其二：不同的鉴者对书画鉴别的宽、严尺度不一样，就如同经营者希望鉴者相对宽一点，而买家则希望严一点。般家属看画会偏严些，公正陛相对会差点，对一些水平不高或自己不熟悉的作品一律枪毙。相比来说鉴定家眼光一般会相对宽一点，就如启功先生所说的模糊度，因为鉴定专家相对家属会更多综合各种因素和依据来认识一件待鉴作品。历来不同的鉴者鉴定书画的着眼点不完全一样，因此鉴定专家与家属二者如能主辅相配合才是的方法，至于等到现在的近现代也成为历史，自然就又是术业有专攻的鉴定专家说了算。

当前国家文化管理部门如能像当初成立7人古代书画鉴定组和编辑《中国古代书画图目》一样，建立个专门应对近现代书画名家作品鉴定的专家人材库，网罗一批对不同流派、不同地域主要书画家作品鉴定有公信力的鉴定专家和家属，形成一种机制，创立一套规矩，并利用现代技术建立一个近现代名家名画档案体系，这样既促进艺术市场繁荣，又打击了困扰着中国书画正常发展的制假、贩假分子，为后世积累经验，营造一个良好的艺术市场环境。毕竟形成一个具有法律效力的专家体系，对近现代书画的鉴定应该是一个福音。不知这能不能也算一种解决书画鉴定谁说了算的方法。